張叔平，人稱“阿叔”。在香港電影界早已是殿堂級美術(shù)指導(dǎo),林青霞說“我的美麗是他的作品”.

不久前《三生三世十里桃花》可以說火爆了電視銀屏，不僅是男女主人公，連周遭的小仙肉小仙女也迷倒了身邊的一眾癡男怨女。除了劇情跌宕，顏值舔屏，吸睛的還有仙氣飄飄的各種精美服飾。

你可能不知道，打造如此美輪美奐服裝的，正是為《一代宗師》、《2046》、《笑傲江湖2：東方不敗》等經(jīng)典電影擔(dān)當(dāng)美術(shù)指導(dǎo)的殿堂級美學(xué)巨匠——張叔平。“創(chuàng)意造物人”第二期關(guān)注——從林青霞到楊冪，張叔平如何用服裝造型打造了一個個銀幕美態(tài)?

1| 為《三生三世》關(guān)進(jìn)“小黑屋” |

張叔平，人稱“阿叔”。

阿叔在香港電影界早已是殿堂級美術(shù)指導(dǎo)，但似乎并不被大眾熟知。不過提到他參與設(shè)計指導(dǎo)的電影、設(shè)計的服裝、造型的人物——《2046》、《東邪西毒》、《一代宗師》、《花樣年華》、《笑傲江湖2:東方不敗》……人們就會意識到，他是和王家衛(wèi)、徐克、林青霞、劉嘉玲等聲名顯赫的導(dǎo)演演員串聯(lián)在一起總會給人審美驚喜的大師級人物。

《三生三世》播出后，很多網(wǎng)友感慨，阿叔確實沒讓人失望。

這部神幻電視劇講述了四海八荒內(nèi)神族、狐族、翼族等神仙鬼怪間剪不斷理還亂的戀愛故事，劇情跌宕起伏，男女主人公是楊冪飾演的白淺、趙又廷飾演的夜華。

作為一部神幻劇，演員造型服飾都需要仙氣十足。整部劇130個角色，張叔平一共制作了1400套衣服，為了真切表現(xiàn)“神仙態(tài)”的視覺效果，讓衣服絲薄如翼，許多布料要從國外采購，并且大部分都要一針一線縫制出來。光是司音的一件盔甲，就花費(fèi)了約10000個小時。據(jù)說，張叔平曾把自己關(guān)在“小黑屋”進(jìn)行了長達(dá)半年的設(shè)計制作。

除了設(shè)計、材質(zhì)，劇中服裝的穿搭也很是講究，一套衣服里外多達(dá)6層，每一層的穿法都不一樣。

于是才有了《三生三世》里細(xì)膩靈動的各種造型：

蹭著IP大熱，最近劇組開始義賣男女主角的劇服，盡管很多人傻眼直問“買了要干嘛?”，楊冪的一件白色薄紗仙服還是以8501元成功賣出。

就是這件 ??

古裝造型，確實為張叔平所擅長。1992年張叔平做《笑傲江湖之東方不敗》的服裝設(shè)計，將亦男亦女、亦正亦邪的林青霞東方不敗一角裝扮得絲絲入扣，美貌和氣質(zhì)發(fā)揮到了極致。而此前張叔平為為林青霞做的《新蜀山劍俠》造型，已讓她贏得“中國第一美女”之美譽(yù)，之后阿叔幾乎成了林青霞的御用造型師。

《笑傲江湖之東方不敗》

“如果說我是個美麗的女子，不如說我的美麗是他的作品。”林青霞這樣評價好友張叔平，“他重新改造了我”。

《天龍八部之天山童姥 》

林青霞曾回憶，有一次阿叔要求她不戴胸罩上鏡，這讓她完全不能接受，最后阿叔拗不過她，用拍立得照相機(jī)，拍了兩張戴之前和戴之后的照片給她看，要她自己挑。她才意識到，自己穿的是大紅絲質(zhì)洋裝，料子輕輕的搭在身上，戴上胸罩，看起來是比較生硬。“我不得不折服于他的審美觀”。

美學(xué)巨匠張叔平：林青霞說“我的美麗是他的作品”

《青蛇》

除了林青霞的大部分電影，《笑傲江湖2：東方不敗》等等，張叔平還打造了《青蛇》中妖嬈多姿、仙衣飄飄的王祖賢和張曼玉，《封神傳奇》中妖艷狐媚的范冰冰等一系列經(jīng)典古裝人物服裝造型。在《封神傳奇》中，他還創(chuàng)新性地嘗試了“用3D打印的方式”制作演員服飾。

2| 鐘愛旗袍風(fēng)韻的阿叔 |

比起古裝服裝造型，展現(xiàn)女性風(fēng)韻的旗袍，似乎更是張叔平的鐘愛之作。

《花樣年華》

2000年上映《花樣年華》，片中張曼玉扮演的蘇麗珍穿著絕不重復(fù)的一套套旗袍，在煙圈氤氳的氣氛中和周慕云深情款款、欲說還休。此劇的美術(shù)設(shè)計和服裝設(shè)計都是張叔平親自操刀。

美學(xué)巨匠張叔平：林青霞說“我的美麗是他的作品”

《花樣年華》

劇中張曼玉前前后后一共有26套手工制成的旗袍出鏡，60年代女子風(fēng)情萬種的絲絲神韻，在一件件別致精巧的旗袍烘托下展現(xiàn)出來。

《金陵十三釵》

《愛神》里鞏俐扮演的上海舞女、《金陵十三釵》里秦淮河的姑娘們同樣穿著由阿叔設(shè)計的旗袍，大膽前衛(wèi)。《色戒》中湯唯的旗袍，也是出自阿叔之手。有人計算過，湯唯在《色戒》里前前后后換了 27 件旗袍，已打破當(dāng)年《花樣年華》中張曼玉換了 23 件旗袍的紀(jì)錄，并且每套旗袍與女主角身份、處境相得益彰。

《色戒》

一些采訪資料中提到，細(xì)小如戒指、耳環(huán)、以及旗袍上的圖案花紋，張叔平都會根據(jù)歷史參考資料進(jìn)行設(shè)計，用服裝造型豐富人物刻畫。在制作旗袍時，阿叔通常會和旗袍師傅溝通風(fēng)格，做好基礎(chǔ)款式，然后親自將各種珠片等細(xì)節(jié)進(jìn)行修正，而且很多都是手工縫制。

《愛神手》

張叔平的服裝設(shè)計，總能從細(xì)節(jié)處品出韻味和時代氣息。

比如，斬獲第86屆奧斯卡金像獎的最佳服裝設(shè)計提名的《一代宗師》，光服裝團(tuán)隊就有18名裁縫師，劇情展現(xiàn)的是民國時期的旗袍，所以選用了立領(lǐng)配以一字扣，顏色簡潔素雅，和《花樣年華》中的花團(tuán)錦簇風(fēng)格迥異。

《一代宗師》

“以前的上海人愛面子，不管家境多不好，出去見人總要打扮得風(fēng)風(fēng)光光。蘇麗珍應(yīng)該是這樣子，化好妝，梳好頭，穿好衣，完全是一個打扮俗艷的女人。”張叔平在談到為什么《花樣年華》旗袍鮮艷靚麗時說，“考慮到電影的意念，人物的外表夸張?zhí)擄棧睦飳嵱性S多的弱點和沖突，這些旗袍更加要做得花哩花碌。”

3| “除了王家衛(wèi)，都以為我是瘋子” |

80年代初，張叔平就開始了他電影藝術(shù)指導(dǎo)的生涯，粗略統(tǒng)計，近四十年來，他已經(jīng)指導(dǎo)了約130部影片或電視劇，或藝術(shù)指導(dǎo)或服裝設(shè)計或美術(shù)設(shè)計或剪輯。其中，曾獲奧斯卡金像獎、戛納電影節(jié)、香港電影金像獎等獎項34次，提名60次。

《東邪西毒》

說到獎項，不能不提他和王家衛(wèi)、杜可風(fēng)組成的“鐵三角”。他曾任王家衛(wèi)絕大多數(shù)電影的美術(shù)指導(dǎo)，并從《東邪西毒》開始就為王家衛(wèi)電影擔(dān)任剪接。

張叔平曾說，自己和張叔平是“一見如故”，1981年，在譚家明的介紹下認(rèn)識，當(dāng)時王家衛(wèi)還不是導(dǎo)演。據(jù)說初相識的兩人曾經(jīng)一周7天里有5天聊了通宵，話題也不光是電影云云，反而經(jīng)常從“你這件衫好靚”開始聊起。而張叔平和王家衛(wèi)的第一次合作，也是參與譚家明導(dǎo)演的《最后勝利》編劇工作。

兩人的默契，與相近的原生文化也有關(guān)系。王家衛(wèi)出生于上海，而張叔平的父親是無錫人，母親是蘇州人，兩人自上海來港。以至于張叔平說和王家衛(wèi)合作很容易溝通，有些東西，譬如打牌的方法，或者煮湯丸、弄某些特別的酒菜，只要他提出，他馬上明白用處。

“王家衛(wèi)給我很多自由，他很尊重人，他相信你的品味”，張叔平在回應(yīng)為什么和王家衛(wèi)及杜可風(fēng)合作得如此好時說，“因為他們都懂得選擇最好的，我也尊重他們的決定。那么多年，我們已經(jīng)是‘老夫老妻’了”。如果王家衛(wèi)的一場戲需要三件衣服，張叔平可能會準(zhǔn)備七件。

作為美術(shù)指導(dǎo)，張叔平一直踐行著一種考究的“隨性”，這二者在他手里毫不違和。

張叔平說，”我總是變來變?nèi)サ模叶际菫榱撕猛鎯海钆聞e人很認(rèn)真地要我事先規(guī)劃做這個做那個，我不要一個框框，我也沒辦法事先告訴他結(jié)果是什么樣子，因為我總是到最后一天才知道自己到底會怎么做。如果提前做好，第二天我也許又想嘗試另一種做法”。

正是因為自己的“隨性”，張叔平說自己一般不和不熟的導(dǎo)演合作，“他們無法理解你的工作習(xí)慣，很麻煩。除了王家衛(wèi)，別人都以為我是瘋子”。

但是呢，所謂“隨性”，是張叔平講的時時都可能蹦出新點子推翻之前的想法;所謂“講究”，是個“匠人”的縝密心思和深耕精作，就是這樣的“隨性”+“匠人”，才有了我們熒幕上所見的一個個漂亮皮囊啊!